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湖南长沙烈士公园如何主观听判音箱
发布日期：2018-11-27 点击次数：
在设定好的环境内，人体主观上也是可以听出音箱的好坏的。通常，按照声音的三要素，即响度、音调、音色的变化和组合来主观评价音质的各种属性，如低频响亮为声音丰满、高频响亮为声音明亮；低频微弱为声音平滑、高频微弱为声音清澄。下面我们就结合声源、声场及信号特性，为大家介绍几种典型的听感。
（一）立体感、临场感
声音不仅有层次，有方位，而且有空间感。各种声源声像方位准确、清楚，有完整的声像群分布。声音失真小，动态范围大，瞬态响应好，给人以身临其境的感觉。
（二）亲切感、自然感
声音变化自然流畅，响度、音调、混响、均衡恰如其分，毫不夸张造作，气势、格调、动态范围符合声源的自然特征，使人感到亲切、自然，有纯真美的感受
（三）整体感、群体感
指频率丰富而协调，低频厚实有力，高频层次清楚，整体气势宏伟而又不失细腻，动态范围大而有流畅自如，犹如群峰矗立又给人以整体美感。
（四）融合、平衡、谐和感
在频率响应宽、失真小、信噪比高、动态范围大的条件下，歌唱或乐队各个声部无论是音量、音调的均匀度、混响度都比较谐和、平衡，整个音场有机的融合在一起。
除了上述几种听感外，我们在对声音进行主观评价时，还会发现声音还有以下几点明显的表现：
清晰——模糊、浑浊
指语言具有很好的可懂性，音乐层次分明。平衡状况和声音瞬态特性欠佳时，低声和混响声过重等就会带来“模糊”、“浑浊”的感觉。
平衡——不平衡
它是指节目中各声部的比例协调，高、中、低音搭配得当。作品本身或乐队编制常有不平衡的情况，可通过调音和拾音求得平衡。
丰满——单薄、干瘪
指声音融汇，特别是中、低次泛音丰富，高次泛音也不过分突出。响应合宜，听感温暖，厚实，有弹性。信号电平高不一定丰满，瞬态响应差、低次泛音损失多、中低音虚弱、混响声不足、前期反射的时间延迟不当等都可能带来单薄、干瘪的缺陷的感觉。
圆润——粗糙
优美动听，有光泽而不尖噪。主要用于评价人声和乐器声。高音过量，失真明显，厅堂声学特性欠佳都有可能使声音粗糙。
明亮——灰暗
指高中音充分，听起来明朗，活跃。前期反射声，混响声和直达声交融得当，可增加明亮度。只重视提升直达声的声压量级未必奏效。
柔和——尖硬
声音松弛，不尖利，有舒服，悦耳之感受。如果拾音距离过近，就会影响声音的扩散，声音就会尖硬。
真实——假
保持原有声源的特点。调音时会将不悦耳的声音抑制，或对声源进行心要的修饰，向悦耳方向努力，但决不能将原有声音的特点变形，使原有的钢琴变为黑管。这不仅是评价用语所必包含的，也是重放声音的原则。
音发破（劈）：严重谐波及互调失真，有“噗”声，已切削平顶，失真大于10％。
声音发硬：低音缺少，中高频偏多，且高频上谐音衰变过短过快，低频混响声短，有明显互调失真，瞬态响应不好。
声音发炸：高频或中频过多，存在两种失真。
声音发沙：通频带失真较大，有附加的高次谐波，且伴有瞬态失真现象。
声音发浑：瞬态不好，扬声器谐振峰突出，低频或中低频过多。
声音宽厚：频带宽，中低频、低频好，混响适度。
声音发闷：高频或中高频过少，或指向性太尖而偏离轴线。
声音细：声能密度小，响度不够，声音纤细无力，缺低频、偏中高频及高频，混响声不足。
有层次：瞬态好，频率特性平坦，混响适度。
声音扎实：中低频好，混响适度，响度足够。
声音发散：中频欠缺，中频瞬态不好，混响过多。
声音狭窄：频率特性狭窄，高、低音两头欠缺，频带不宽，混响偏短，中频过分突出。
金属声（铅皮声）：中高频个别点突出高，失真严重。
声音圆润：频率特性好，失真极小，混响适度，瞬态好。
有水分：中高频及高频好，混响足够。
声音明亮：中高频及高频足够，相对平坦，混响适度。
声音尖刺：高频及中高频过多。
高音虚（飘）：缺乏中频，中高频及高频指向太尖锐。
声音发暗：缺乏高频及中高频。
声音发干：缺乏混响，缺乏中高频。
平衡或协和：频率特性好，失真小。
轰鸣：扬声器谐振峰严重突出，瞬态不好。
清晰度好：中高频及高频好，失真小，瞬态好，混响适度
有立体感（单声道模式下）：频响平坦，混响适度，瞬态好。
透明感：失真很小，瞬态响应好，频响宽而均匀，中高频及高频出得来，混响声合适。
现场感或临场感：频响和瞬态均好，特别是中高频较好。
丰满：频带宽，中低频好，混响适度。
柔和（松）：低频及中低频适量，声音松弛，响度合适，混响声稍大，失真小
有气魄（势）、力度好：响度足，混响好，低频及中低频好。
结语：关于音箱的主观评价只有在可控的环境、节目源的情况下，去多比较与判断才能形成客观、真实的主观评价。
（一）立体感、临场感
声音不仅有层次，有方位，而且有空间感。各种声源声像方位准确、清楚，有完整的声像群分布。声音失真小，动态范围大，瞬态响应好，给人以身临其境的感觉。
（二）亲切感、自然感
声音变化自然流畅，响度、音调、混响、均衡恰如其分，毫不夸张造作，气势、格调、动态范围符合声源的自然特征，使人感到亲切、自然，有纯真美的感受
（三）整体感、群体感
指频率丰富而协调，低频厚实有力，高频层次清楚，整体气势宏伟而又不失细腻，动态范围大而有流畅自如，犹如群峰矗立又给人以整体美感。
（四）融合、平衡、谐和感
在频率响应宽、失真小、信噪比高、动态范围大的条件下，歌唱或乐队各个声部无论是音量、音调的均匀度、混响度都比较谐和、平衡，整个音场有机的融合在一起。
除了上述几种听感外，我们在对声音进行主观评价时，还会发现声音还有以下几点明显的表现：
清晰——模糊、浑浊
指语言具有很好的可懂性，音乐层次分明。平衡状况和声音瞬态特性欠佳时，低声和混响声过重等就会带来“模糊”、“浑浊”的感觉。
平衡——不平衡
它是指节目中各声部的比例协调，高、中、低音搭配得当。作品本身或乐队编制常有不平衡的情况，可通过调音和拾音求得平衡。
丰满——单薄、干瘪
指声音融汇，特别是中、低次泛音丰富，高次泛音也不过分突出。响应合宜，听感温暖，厚实，有弹性。信号电平高不一定丰满，瞬态响应差、低次泛音损失多、中低音虚弱、混响声不足、前期反射的时间延迟不当等都可能带来单薄、干瘪的缺陷的感觉。
圆润——粗糙
优美动听，有光泽而不尖噪。主要用于评价人声和乐器声。高音过量，失真明显，厅堂声学特性欠佳都有可能使声音粗糙。
明亮——灰暗
指高中音充分，听起来明朗，活跃。前期反射声，混响声和直达声交融得当，可增加明亮度。只重视提升直达声的声压量级未必奏效。
柔和——尖硬
声音松弛，不尖利，有舒服，悦耳之感受。如果拾音距离过近，就会影响声音的扩散，声音就会尖硬。
真实——假
保持原有声源的特点。调音时会将不悦耳的声音抑制，或对声源进行心要的修饰，向悦耳方向努力，但决不能将原有声音的特点变形，使原有的钢琴变为黑管。这不仅是评价用语所必包含的，也是重放声音的原则。
音发破（劈）：严重谐波及互调失真，有“噗”声，已切削平顶，失真大于10％。
声音发硬：低音缺少，中高频偏多，且高频上谐音衰变过短过快，低频混响声短，有明显互调失真，瞬态响应不好。
声音发炸：高频或中频过多，存在两种失真。
声音发沙：通频带失真较大，有附加的高次谐波，且伴有瞬态失真现象。
声音发浑：瞬态不好，扬声器谐振峰突出，低频或中低频过多。
声音宽厚：频带宽，中低频、低频好，混响适度。
声音发闷：高频或中高频过少，或指向性太尖而偏离轴线。
声音细：声能密度小，响度不够，声音纤细无力，缺低频、偏中高频及高频，混响声不足。
有层次：瞬态好，频率特性平坦，混响适度。
声音扎实：中低频好，混响适度，响度足够。
声音发散：中频欠缺，中频瞬态不好，混响过多。
声音狭窄：频率特性狭窄，高、低音两头欠缺，频带不宽，混响偏短，中频过分突出。
金属声（铅皮声）：中高频个别点突出高，失真严重。
声音圆润：频率特性好，失真极小，混响适度，瞬态好。
有水分：中高频及高频好，混响足够。
声音明亮：中高频及高频足够，相对平坦，混响适度。
声音尖刺：高频及中高频过多。
高音虚（飘）：缺乏中频，中高频及高频指向太尖锐。
声音发暗：缺乏高频及中高频。
声音发干：缺乏混响，缺乏中高频。
平衡或协和：频率特性好，失真小。
轰鸣：扬声器谐振峰严重突出，瞬态不好。
清晰度好：中高频及高频好，失真小，瞬态好，混响适度
有立体感（单声道模式下）：频响平坦，混响适度，瞬态好。
透明感：失真很小，瞬态响应好，频响宽而均匀，中高频及高频出得来，混响声合适。
现场感或临场感：频响和瞬态均好，特别是中高频较好。
丰满：频带宽，中低频好，混响适度。
柔和（松）：低频及中低频适量，声音松弛，响度合适，混响声稍大，失真小
有气魄（势）、力度好：响度足，混响好，低频及中低频好。
结语：关于音箱的主观评价只有在可控的环境、节目源的情况下，去多比较与判断才能形成客观、真实的主观评价。
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