一台非常普通的调音台，但是实际操作起来，却像魔鬼一样难以驾御（这可是给钱也不推磨的那种魔鬼），它会将你精心制作的音轨全部毁掉。如果胡乱地设置增益进程，即从信号输入端到信号最终输出端的线路上的各个部分的增益，将会造成意想不到的失真，"嘶嘶"声，以及其他许多令人讨厌的怪声。

 

但是，一味地降低信号电平并不是解决问题的关键。如果对信号电平进行的增益过小，则各个设备的固有噪声电平就会达到可听见的程度，由此你会听到很大的噪声，就好像你进行了非常大的增益一样。这时所需要的技巧是使用足够的增益，使得声音保持干净、充满活力，同时还不会造成失真或是"噗噗"声，不会破坏声音的音质和清晰度。 

 

对待典型的声音信号，如果使用下面的做法，将很难进行操作，就是使用麦克风来拾取信号、然后通过麦克风前级功放、一些声道推子、一个辅助发送、一个效果处理器、主推子，最后才输入到录音机的输入端。

 

如果你想让录音工作更加简洁，更加有效，那么应该从麦克风拾取声音信号（或是电子乐器输出线路电平的声音）后直接输入到录音机中，然后再在以后的步骤中逐渐调整各个设备的增益进程。

 

-麦克风。

 

信号线路开始于声音的来源，因此如果你的麦克风不灵，那就一切都没戏了。

 

动圈式的麦克风可以承受较大的输入电平而不发生失真现象，但是如果你使用的是比较灵敏的电容式麦克风，则一定要注意信号的干净、清晰。小军鼓、吉他放大器、歌手以及其他动态较大的声音源所发出的冲击性的大音量声音，会导致麦克风发生失真，而这种失真是可以被听到的。

 

许多电容式麦克风上都有一个至少10dB的衰减开关，因此当你听到中频范围有“嗡嗡”声或是在高频范围有杂音时，就将这个开关打开（低频范围的喷麦克风现象通常都是由于歌手“吹”麦克风而造成的）。

 

如何设置正确的增益进程

 

如果失真依然存在，那么就要将麦克风移动到高声源稍微远一点的地方。如果这时麦克风又拾取不到声音了，那可能就是你选错了麦克风的种类--这种麦克风不适合你当前的工作。

 

-具有线路输出的乐器。

 

简单地将贝司、吉他、键盘或是其他音源模块的声音加入到混音中，会出现那些问题呢？

 

问题是很多的。由于电子乐器中都有内置的前级功放，因此，如果你偶尔将音量突然调得过大了，就会听到轻微的僻里啪啦声。当发生了这种情况的时候，你应该将电子乐器的线路输出电平调整到最大音量电平的75％。

 

-麦克风／线路前级功放。

 

下面我们要来讲的可真是那种会让你陷入困境的事情了。如何设置你的调音台上的麦克风／线路前级功放。

 

如果将这些增益旋钮全部拧到最大值，那么你一定会听到非常严重的失真和“嘶嘶”声，尤其是当你所选用的后级放大设备是较为廉价的产品时，就更是如此。当调音台的推子提升到较高的位置或是功放的音量较大时，一切令人讨厌的声音就都会跳出来了。

 

为了避免这种情况，最有效的解决办法就是：将各个增益的量值都设置为最大增益值的75％。如果你照此办理后情况依然没有得到改善，那么就将调音台上的通道衰减开关打开（假设你的调音台上有这一功能）。要是你的调音台上没有这种按钮，就降低前级功放电平，直到失真现象消失为止。

 

如何设置正确的增益进程

 

-通道推子。

 

接下来的增益调节步骤就是调音台的推子了。很明显，使用推子来平衡麦克风／线路的前级功放是非常重要的。在这里，我可以向你推荐一种比较好的调节

 

方案：将推子置于最大电平的75％处。然后，慢慢地提升麦克风／线路的前级功放，直到信号电平合适为止（我们将在后面对录音电平进行讨论）。

 

仔细聆听是否有"嘶嘶"声或是失真的现象。在最为理想的情况，应该是你将推子的位置和麦克风／线路的前级功放调整到最大音量的75％位置时，声音是非常有力量且充满活力的。

 

如果在操作中你必须将推子或是麦克风／线路的前级功放调整到几乎达到最大音量，才可以达到这种效果（有可能你录制的是一段耳语或是其他极其微弱的声响），那么你就必须非常仔细地去听，以确认声音是令人满意的。遇到这种情况时你到底应该对谁进行提升，前级放大或是推子？最终的答案要取决于你的设备的失真程度，以及你在不断进行试验时耳朵的判断。

 

-编组推子。

 

你可以将几路信号编成一组，用来进行辅助混音，例如将几个音轨的背景人声合唱组合成一路立体声的音轨，或是将一个单一的音轨发送到立体声的输入端--再加入其他的信号。

 

依然，我们要遵守上面提到的"75％"法则。如果你遇到了声音失真的现象，那么你可以分别降低各个通道的推子、编组推子、以及麦克风／线路的前级功放；直到声音失真问题得到了解决为止。

 

在这里共有3处增益可供调节，你要不断调节，仔细聆听．

 

-效果处理器。

 

当你通过辅助发送端将效果处理器也连接到线路中时，情况就又变得复杂一些了。

 

首先，还是运用“75％”法则，将辅助发送电平旋钮调整到最大电平的75％处。然后检查效果器的输入电平是否破了，这可并不是件简单的事情，起码比让效果器发出声音来要复杂．因为所有的效果器都会对输入信号产生不同的反作用。

 

对于有些设备来说，你会发现电平指示已经打到了红色的过载区域，而声音却依然十分干净．而对于另外一些设备，则是电平指示刚一接触到红色区域，则声音就没法要了（说得过分了一点，不过至少声音是产生了失真）．直到你完全掌握了一个效果器的特性，才能够正确地调整输入电平，安全地使用它。

 

如果这时你发现输入电平调得过低，也就是说那些“嘶嘶”声和“数字化”的声音已经到了可以被听到的程度，那么就将输入电平调整到大约75％处．这时你要注意不要让红色的过载指示灯亮得太厉害．当你设置了合适的电平时，就不要再去想着那些指示灯了，你只要用耳朵去听就可以了。

 

家庭录音室录音专家Joe Meek对这一问题的观点是：“如果声音听起来好了，那么它就是好了！”

 

-模拟录音机。

 

混音到一台模拟式录音机上的工作是一件比较宽容的工作。大多数情况下，你都可以允许指针打到了红色的过载区域中，这时的声音才是最棒的．这看起来似乎与我们平日里听到的至理名言有些相违背，但是只要亲自试一试你就明白了。

不过，根据你的录音机的特性，以及所使用的磁带的特性，上面提到的“打到红色过载区”法则也有可能给你带来非常可怕的声音失真现象。但是，话又说回来，遵守该法则通常都可以让你得到非常有力量且充满活力的声音．究竟怎样去使用，让你的耳朵进行裁决吧．

 

-数字录音机。

 

比起模拟录音机来，数字录音机可是不具有丝毫的宽容性．如果你在使用数字多轨机或是DAT进行录音时，电平指针打到了红色区域，或是超过了某一个过我指示点，那么你的录音就算是失败了。

 

这里有一条永远适用的法则，一条十分简单的法则：一定要将电平保持在红色的过载线以下！

 

这里有两个基本的办法来保证你的声音不至于失真。第一种方法是限制音轨电平，或是彻底掌握声音源的音量范围，然后对音轨的最大电平进行设置．第二种方法需要你有充足的时间和极大的耐心，一遍一遍不停地进行回放，直到所有的音量都达到了要求为止。

 

还有一个更为勇敢的办法，那就是将输入电平设置为刚刚低于过载点，然后开始祈祷。显然，你对乐器的动态范围越熟悉，则可以使用的手段就越多越有效。